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上節(jié)中我提到了兩個小練習(xí)。大家也做了，效果很好，細節(jié)都把握住了。我這里再提一下一些可能被忽略的小技巧。
這里我就挑玻璃器皿的例子詳細說一下。還是從效果倒推回去。我們先來看圖。
1、玻璃切口，會有一些爆裂的痕跡，加了之后能讓玻璃裂口更加令人信服；
2、玻璃的橫切面，這個橫切面會有色彩的變化，會因為玻璃材質(zhì)的不同紋理而產(chǎn)生不同的折射，還跟切口平不平有關(guān)系。
3、按照透視，如果這里有玻璃的裂口的話，再加上玻璃的透明，我們應(yīng)該能看到一個帶狀的裂口�。ㄏ胂笠幌缕綍r我們打爛玻璃的樣子）這個小細節(jié)很重要，去掉之后就失去了一種透明玻璃的裂縫感覺，沒有的話，效果會打折扣。
4、透過洞口看里面的水面，顏色會比經(jīng)過玻璃反光的顏色深一點，清晰一點。
上述4個小細節(jié)，是我們要重點注意到的。玻璃的開口是什么形狀？可以是隨機的破裂（但不是像瓦罐那種復(fù)雜的裂口，而是多邊形的裂口），也可以是規(guī)則的，比如正方形，三角形等等，甚至你可以把自己的名字刻上去。但切口的透視，切口的透視反映了實際切刀的刀鋒是怎么下手的，必須合理，才能讓人信服。
下面我們來分析一下制作方法。
1、很簡單，使用的是我們上一節(jié)用到的黑白配線法，注意光源是在上方，于是刻線白色在下，黑色在上，刻線的黑白層合并之后，適當(dāng)降低透明度，讓效果不至于生硬。
2、玻璃橫切面，用白色塊畫出形狀可以么？可以，但不是完美的做法。我們是對一幅真實的照片進行處理，PS就是圖片處理的大師，它能把東一塊貼到西一塊，卻不留痕跡。如果我們打算在一幅照片中塑造出一個真實的原來并不存在的物體，那這個物體與照片中的原有物體的結(jié)合，就是一門精巧的技術(shù)。一個很使用的技巧是，就地取材——比如這個裂縫。如果我們能在原照片中取得一塊材料，當(dāng)作這個切口并加以適當(dāng)?shù)恼{(diào)整的話，效果自然要比死板的白色塊疊加要好得多。
下面我們就找找看，哪些地方能用：
我上面用選區(qū)大概示意了一下，這些地方都能用，與腦海中的切口相符。然后，我們把這一條條的“圖帶”，按CTRL+J，從背景圖層中復(fù)制為新圖層，然后移動到相應(yīng)位置，并做拼合。
拼合之前記得要調(diào)整光影，按CTRL+U打開色相/飽和度對話框，把亮度相應(yīng)地調(diào)低或者高。光源從上方投射下來，上面三條色帶應(yīng)該哪個最亮，哪個最暗？
很明顯，底下的那條處于反射的最佳位置，應(yīng)該是最亮的；左上方那條由于與光線方向成角較大，于是也會較亮；而右邊的那條帶就因為成角較小，幾乎沒有直接的光線投射而較暗。這些細節(jié)都要注意到。
4、畫出一個三角形的選區(qū)，按CTRL+J，從背景圖層中復(fù)制這塊“洞口”為新圖層，然后用CTRL+M，曲線命令，按住曲線的中間往下拖，把選區(qū)部分變暗。然后～ 一個細節(jié)就是透過玻璃壁成像在觀察者看來會高一點，也就是說，洞口看到的水面應(yīng)該低一點。這里我們再把這個復(fù)制出來的新“洞口”圖層稍稍往左下拉一點一點就能仿照這種折射的效果了。
最后我把源文件中各部分拆開，大家可以清楚地看到構(gòu)成的結(jié)構(gòu)。
我們來回顧一下，究竟上面切口的立體感是從哪來的。
——洞口（4）色彩與周邊環(huán)境色彩不同，導(dǎo)致人產(chǎn)生了“這塊地方與周圍不是一塊”的錯覺，同時由于錯位，讓人感覺到了周圍玻璃的折射，并且覺得這塊深色的“塊”才是沒有被玻璃遮蓋的錯覺；
——切口色帶（2）的透視以及三條色帶的亮度對比，還有就地取材所得的紋理（比白色帶的說服力要大得多�。┳屓烁杏X到這是一個合理的切口，配合上面的洞口，我們就感受到了玻璃的厚度，以及洞口的存在；
——細小的裂縫（1）讓切口效果更復(fù)雜，更細膩，是否具備豐富的細節(jié)是真實與虛假的重大區(qū)別。
——透過玻璃看到的裂縫帶（3），讓玻璃的透明度更有說服力，與（1）配合，讓人感覺到了這是玻璃獨有的透明裂口。
上述細節(jié)一個不能少，這就是構(gòu)成玻璃器皿洞口立體感的必要因素。
出處：藍色理想
責(zé)任編輯：qhwa
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