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場景介紹：
前一場景2蛋把鬼子隊長一腳踹入炮樓,如圖4-244——247所示。這時2蛋仰頭發(fā)現(xiàn)樓頂?shù)墓碜訉⒁鹿羲?蛋回身轉向剛才鬼子掉落的步槍處，用腳尖輕輕跳起步槍，飛身一個領空倒掛步槍如離弦之箭射向跳下的鬼子，一聲慘叫后，鬼子抽出的身體慢慢僵硬下來，鏡頭拉開，2蛋依然蓄勢待發(fā)，靜場片刻，復活的鬼子隊長怪叫一聲沖出炮樓殺向2蛋，畫面嘎然而至！這個場景是2蛋傳奇的最后一個場景，由于整個作品的構思，我將在片尾推起一個高潮，并且嘎然而止給觀眾留下懸念。
圖4-244
圖4-245
圖4-246
圖4-244
做傳統(tǒng)的動畫片需要大量資金，所以我只能用FLASH這種相對廉價的手段來制作，F(xiàn)LASH表現(xiàn)細節(jié)有許多局限，要同時刻畫復雜的動作和精美的場景不太現(xiàn)實，所以當我決定要把《奇襲》作成動作情節(jié)片時，就放棄了許多細節(jié)的刻畫，著重表現(xiàn)動作和情節(jié)……
《奇襲》是動作情節(jié)片，動作情節(jié)片的兩個關鍵元素是情節(jié)和動作。
情節(jié)也可以理解為“故事”。說到情節(jié)也確實讓人覺得有趣，古往今來，自從人類有了文明就不斷的發(fā)生和想象各式各類的故事，不同地域，不同膚色的人們絞盡腦汁創(chuàng)造了不計其數(shù)的故事，故事里的角色從人到物，從神到鬼無所不有，情節(jié)更是包羅萬象，數(shù)不勝數(shù)。以至于現(xiàn)在某人要說他編出了一個聞所未聞的故事，誰也不會相信，我們總是能在以往的的故事里發(fā)現(xiàn)翻版。所以沒有必要把精力用在尋找離奇的故事情節(jié)上，應該把精力放在情節(jié)的表現(xiàn)上，就像高水平的導演導出的影片比較好看一樣，同一個平凡的故事用不同的手法表現(xiàn)將得到炯異的效果，而“表現(xiàn)”卻是永遠沒有止盡的，人類在進步，思想會不斷更新，表現(xiàn)的手法和效果將會越來越多樣化。如果你絞盡腦汁的想得是如何表現(xiàn)故事情節(jié)，我想應該不會錯的。
故事情節(jié)的表現(xiàn)在每一個片子里都是至關重要的，情節(jié)的進展要使觀眾參與其中，要讓觀眾在情節(jié)的進行中思考、分析、猜測，并且同時拌有驚奇、迷茫、興奮，最后恍然大悟的情緒，如果作者可以做到這些，那他就是一個稱職的導演了。道理可能誰都知道，但是做起來并不容易，在這方面我確實費了不少工夫，盡量使情節(jié)進行地合理（動畫片意義上的合理），又常常出其不意。希望觀眾能夠在片中體會出我的想法。
這個片子的故事再簡單不過了，就是一個游擊隊員偷襲鬼子炮樓的故事，要想把他做的有一定的觀賞性就要在動作的表現(xiàn)上下功夫。在大概故事情節(jié)構思完畢后，我所想的最多的就是動作的表現(xiàn)了……
作為flash動畫，由于各方面條件的限制，個人只能制作出相對簡單的片子來，在有限的基礎下要突出動作，必須放棄一些別的東西，比如：角色的造型要非常簡單，在這方面我把人物造型制作成剪影效果，五官和衣著全不表現(xiàn)，幾個人物造型得區(qū)別在他們的頭部，以此來表現(xiàn)他們的身份，而且基本以側面角度出現(xiàn)在畫面上，這樣就大大減輕了工作強度，使表現(xiàn)細膩連貫的動作變得可行。在這個前提下，出現(xiàn)一個問題，人物造型的區(qū)別，僅限于頭部的差異，遠景上看，幾乎難以分辨角色是誰？大家知道，小說里人物的性格是由作家用文字表現(xiàn)出來，電影的人物性格是由演員的形象，表情，語言，來刻畫的，在《奇襲》里我能使用的只有動作和幾個簡單的音效，這時就需要在角色的動作上下足工夫，要在運動中顯出性格。為了不使觀眾的眼睛產(chǎn)生疲倦，我盡量使角色的每個動作都有變化，并適當夸張，這些正是動畫片的特點所在……恰巧，flash軟件里有種工具（鉛筆)，用它繪制的矢量線段非常適合來表現(xiàn)連貫的的動作，把鉛筆的筆劃粗細設置到最大，畫出的線段正好相當于小黑人（我把用這種方法制作出的人物稱作小黑人）的軀干和四肢，如圖4-248所示，并可以方便的用鼠標拖動拉伸，且粗細不會發(fā)生變化，如圖4-249所示，表現(xiàn)這種打斗的動作
圖4-248
圖4-249
直再適合不過了……它可以使你毫不費力的作出連慣逐幀動畫。
出處：小破孩網(wǎng)
責任編輯：moby
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