|
優(yōu)秀獎
徐瑞華——水之印體
創(chuàng)作意圖：
水無色、無味、無形，灑出去會流淌，積起來成水珠，滴在衣服上會有水痕。作品手繪而成，使用毛筆沾以水分為多，墨為少，一氣呵成，若淡若濃，若清晰或模糊，表達(dá)對水之印的想象，水墨交融或積成墨漬或行云流水，一切品在字中。
評委評語：
靳埭強：
水墨是中國繪畫與書法最重要的精華，它的濃淡效果更能蘊含文化氣質(zhì)。設(shè)計者巧妙地在凡紙上書寫成一種具自由天趣的文字，在粗細(xì)、疏密、濃淡、虛實的比對中，顯現(xiàn)了氣韻生動的神韻。
李少波：
這款字給人很強的東方意韻。淺淺的水漬自然地將古隸的特征消融其中。令人感到古風(fēng)撲面，卻又不知風(fēng)起何處...
小林章Akira Kobayashi：
Every character has a beautiful balance of black-and-white. Pleasing to look at.
徐晨——徽州印象體
創(chuàng)作意圖：
創(chuàng)意來源于去年去黃山寫生，淡淡水墨的古代民居給我留下了深深的記憶，黑白的對比干凈和賦有憂傷的情懷，山間那濃重的自然水墨畫更是讓人無法忘懷。本作品運用了中國傳統(tǒng)的折紙的形式，利用一面黑一面白的粗細(xì)不同的小紙條折疊出這些字，更加印象的表達(dá)我內(nèi)心對安徽這個神奇土地的懷念。
評委評語：
靳埭強：
設(shè)計者能從生活中感受傳統(tǒng)文化，吸收消化，并回歸心手并用的創(chuàng)作原本，創(chuàng)造了樸實自然，充滿雅趣的字體，可喜可賀。
李少波：
這款字借以材料來表現(xiàn)，形式新穎，利用折紙正反不同色的特點賦予文字另一個層面的意趣。令人驚嘆黑白陰陽的關(guān)系原來可以借助漢字的筆畫轉(zhuǎn)承來闡釋，并且可以表現(xiàn)得如此自然。在這里，漢字的智巧與樸拙合為一體，妙似天成。
蘇長安——方塊層疊體
創(chuàng)作意圖：
每個字都用若干個方塊層疊而成，再通過方塊層疊的次數(shù)分出黑、灰，從而用這個規(guī)律作出這套字體。這是我試圖嘗試用一種新的方法來創(chuàng)作的字體，想給人一種對漢字寫法的新認(rèn)識。
評委評語：
靳埭強：
這是一款挑戰(zhàn)難度的字體設(shè)計，它反其以線為主的造字基本，以方“面”代“線”，方塊中的空間成為難題。設(shè)計者利用了面的透疊構(gòu)成方法進(jìn)行變化，成形一款文字，創(chuàng)意可嘉。但在實用上有難設(shè)的缺點。
小林章Akira Kobayashi：
Every letter is a piece of art! The idea is totally new and it is amazing to see that most characters are easily recognizable. Pleasing to look at.
李少波：
有趣的概念，美麗的畫面。
劉子超——人之出
創(chuàng)作意圖：
此作品是要表達(dá)漢字都由人所想而產(chǎn)生的，沒有人就不會有字的產(chǎn)生，所以每個字都突出了近似“人”字的筆畫。
評委評語：
徐冰：
漢字書寫與數(shù)字屏幕共有的時間之美。
靳埭強：
這是一種大膽實驗態(tài)度進(jìn)行創(chuàng)作的，設(shè)計師成功的把平面的字體，造成具空間感的視覺效果。攝影景深的視覺焦距也成為特點。當(dāng)然這也在實用上變成缺點。
李少波：
虛實互左、黑白相映，漢字的整體美不再是重點，各種筆畫細(xì)節(jié)在空間中游走，或前或后、或左或右。有點現(xiàn)代、有點古韻、有點數(shù)碼，有點水墨，有點厚重，有點寫意......
王天甲——漢字的平方
創(chuàng)作意圖：
當(dāng)兩個“喜”字的圖形張貼于圖中的大街小巷為人帶來新婚的祝福時，不禁贊嘆到“double”的力量如此的強大。多“一”豈止是“1”的個體的單數(shù)，這其中蘊含了多少的“度”，增則多，減則無，“雙”的概念體現(xiàn)了無限的適度和追求。此套文字的設(shè)計嘗試了用“融”的手段達(dá)到“雙”的目的，并試圖通過漢字的圖意完成“雙”所能帶來的情感傳達(dá)，同時感受到了漢字結(jié)構(gòu)無限的變化和包容性。
評委評語：
靳埭強：
作者由傳統(tǒng)文字圖形雙喜找到靈感，創(chuàng)作了這種雙體文字，趣味盎然。這種概念性的實驗，由簡變繁，挑戰(zhàn)常規(guī)，勇氣可嘉。
小林章Akira Kobayashi：
This work reminds me of the 西夏 letters. An interesting approach to make ‘simplified’ Chinese letters look more complicated. Fun to look at!
徐冰:
一種多有趣味的字體，表現(xiàn)出作者對漢字的熱愛。
李少波：
傳說中的倉頡長有四只眼，兩兩相重，這件作品略施巧勁，卻得到奇妙的視覺效果，像古經(jīng)中的河西字，象現(xiàn)代的亂碼符，感謝那個四眼的造字之神，他賜予我們?nèi)绱瞬豢伤甲h的文字。
蘇士鵬——仿宋體
創(chuàng)作意圖：
筆畫采用刻本筆劃風(fēng)格，結(jié)構(gòu)上在傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)上進(jìn)行加寬。即保留了刻本的風(fēng)格，又布局嚴(yán)謹(jǐn)。
評委評語：
小林章Akira Kobayashi：
A very well-balanced text typeface. Extremely readable in small size.
李少波：
該字體筆畫剛健，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，空間合理。將版刻的神韻完美再現(xiàn)。
姜楠——氣質(zhì)宋
創(chuàng)作意圖：
有一種高貴的氣質(zhì)，高挑與挺拔的字體自然也會給人以精神飽滿的感受，體現(xiàn)出宋體的精，氣，神。
評委評語：
小林章Akira Kobayashi：
It sounds easy to make an ‘out-of-balanced’ typeface but it is hard to do it well. This font is extremely successful and it’s pleasing to look at.
李少波：
以宋體為變形的基礎(chǔ)。對部分筆畫進(jìn)行夸張?zhí)幚�，從而取得了一種奇特的效果。細(xì)細(xì)品味，其中既有雕版意趣，又不拘泥于古典風(fēng)格的范式。筆畫與字身的高低錯落構(gòu)成了這副作品的核心。文字橫排后，微微的起伏波動與撇捺筆畫的拉長處理使得文本變得雅致而生動。
任燕卿——秾芳細(xì)楷／粗楷
創(chuàng)作意圖：
秾芳細(xì)楷/粗楷的設(shè)計靈感來源于宋徽宗趙佶《秾芳詩卷》，原貼的筆劃富于彈性，運筆挺勁犀利，風(fēng)骨秀美灑脫，但結(jié)體上重心偏上，中宮緊縮，不適宜印刷排版的需要。秾芳細(xì)楷/粗楷的筆劃設(shè)計延襲了瘦金書瘦硬有力，收放自如的特點，力求做到疏時不散，密時不亂。在結(jié)體上，綜合了仿宋和楷體的特點，重心降低，中宮放松，沉穩(wěn)中有靈動，變化中有規(guī)矩，更貼近了印刷和顯示的需要。秾芳細(xì)楷特別適合作為中式的書籍正文字體用。秾芳粗楷適用于中式的書籍的裝幀設(shè)計、海報設(shè)計等應(yīng)用環(huán)節(jié)。
評委評語：
小林章Akira Kobayashi：
To me some characters like 喜 look too dark, but otherwise a well-balanced and readable type font.
李少波：
這件作品同樣也是以瘦金體為基礎(chǔ)，不同的是筆畫寬度更為接近，字型也更加方正規(guī)整。書法手寫的瘦金體有很多依靠周圍其他字來產(chǎn)生的平衡在這里被減弱，代而以一種更為平和中性的結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)，這樣的處理使得字的應(yīng)用范圍擴大，可以發(fā)現(xiàn)該字體無論是在大字號編排還是在小字正文中都表現(xiàn)十分優(yōu)異。
王祺閔——透視體（粗、中粗、細(xì)）
創(chuàng)作意圖：
橫向左交會于A點，直畫向下交會于B點（如下圖）。結(jié)構(gòu)動勢由橫畫向右上方伸展，直畫向左上方延伸，于是構(gòu)建出這具有雙重透視造型的書式，因名之為“透視體”。
“透視體”的橫排閱讀動線，由橫畫間之向量合力主導(dǎo)。直排閱讀動線，則由直畫間之合力統(tǒng)一。同時，在結(jié)體上仍然堅持易讀、易認(rèn)，加上是一套完全不用外框（outline），純用單一直線制作的“stroke font”,具有容量小、顯像快、省電、大小粗細(xì)縮放自如的優(yōu)點，在簡訊的傳遞等手機用途上，當(dāng)可發(fā)揮高度的效能。
評委評語：
小林章Akira Kobayashi：
It has a certain characteristic but is very well-balanced. Fun to look at.
李少波：
將重心下調(diào)，既而又把筆畫方向打亂，步步皆為大忌，然而細(xì)看又覺得并非不可，真可謂是險中求穩(wěn)，亂中取勝。
葉長春——一線草
創(chuàng)作意圖：
現(xiàn)有電腦中的中文草書每字皆特立獨行，全然不顧字與字、行與行之間的映帶響應(yīng)關(guān)系，而草書最講究“氣”，筆斷意猶連�！耙痪�草”一筆到底，力求在“氣”上達(dá)到極致。豎排時字體全部因勢首尾相連，任何兩字皆可以“氣”相連，有綿綿不絕不意。在創(chuàng)作過程中，因每字皆要求在一方框內(nèi)，我于是不斷尋找最適合各方塊字相連的共同連接點，最后發(fā)現(xiàn)還是正中間的連接點最適合，且每個字的首尾連接角度在45度最為適宜，如果無法以45度開始或結(jié)束，則需要盡量靠近45度，或作一些其它處理，經(jīng)調(diào)整字形及草法，所有字均可順利連接�！耙痪�草”行筆無提按，無粗細(xì)，只有單線體，類似于無表情字體，偏裝飾類字體多一些，待“一線草”成熟后，我將增加提按、飛白等行筆中的更多要素。因中文草書的特點，“一線草”無法橫排，只有豎排。
評委評語：
小林章Akira Kobayashi：
The idea of creating a joining script typeface may not be new, but it’s extremely difficult to do it well! This font has a flow and every character is well-balanced.
南清群——古宋體
創(chuàng)作意圖：
這套字體的創(chuàng)作靈感來源于古籍書上的宋體字，它既有宋體的橫細(xì)豎粗，端莊穩(wěn)重的特點，又有仿宋體的活潑自然。
評委評語：
李少波：
介乎于宋與仿宋之間的風(fēng)格是這款字吸引人的地方。簡化的直線更是強化了其歷史淵源，剛勁大氣、富于個性。
李江——簡仿篆
創(chuàng)作意圖：
該款字體的設(shè)計靈感源于小篆體，意在傳承中國文化。但篆書與現(xiàn)代簡體字相差比較大，難于識別，所以使用了簡體字做基本字型，也是旨在與時俱進(jìn)的一種想法。
評委評語：
李少波：
這件作品一改篆書慣有的文弱氣息，而以磅礴的氣勢取而代之，然而氣勢之下仍保留了篆書行云流水般的意韻。
曹玉凱——木魚字體
創(chuàng)作意圖：
中國漢字歷史悠久，它標(biāo)志著中國的文化發(fā)展的歷程，然而給予美妙的意象，表現(xiàn)出國人的精神面貌，或許更能使中國文字更加完美。
利用木魚的外形與文字筆畫的結(jié)合，勾勒出不同的畫面，使文字更加形象化。字體的筆畫角度不同，表達(dá)出木魚敲打聲音的不同，畫面以及文字的筆畫都不同的表現(xiàn)出現(xiàn)代國人生活的精神面貌。
阮紅杰——回紋體
創(chuàng)作意圖：
傳統(tǒng)的回紋紋樣與現(xiàn)代霓虹燈字的印象，曲折回旋，猶如迷宮，又仿佛記憶。整體設(shè)計既體現(xiàn)了漢字的奧妙和變化，又散發(fā)著漢字文化的光芒。
蘇士鵬——落葉
創(chuàng)作意圖：
筆畫采用刻本的筆畫風(fēng)格，結(jié)構(gòu)上套用柳體楷書的結(jié)構(gòu)，排版效果如隨風(fēng)的落葉，亂而有序。
出處：藍(lán)色理想
責(zé)任編輯：moby
上一頁 中文字體設(shè)計 評審委員獎 下一頁 海報設(shè)計作品 二等獎
◎進(jìn)入論壇 藝術(shù)與設(shè)計版塊參加討論
|
第 1 頁 
第 5 頁 中文字體設(shè)計 優(yōu)秀獎
