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 "方正獎"中文字體及海報(bào)設(shè)計(jì)作品

作者:moby 時間: 2008-01-03 文檔類型:原創(chuàng) 來自:藍(lán)色理想

第 1 頁 中文字體設(shè)計(jì) 一等獎
第 2 頁 中文字體設(shè)計(jì) 二等獎
第 3 頁 中文字體設(shè)計(jì) 三等獎
第 4 頁 中文字體設(shè)計(jì) 評審委員獎
第 5 頁 中文字體設(shè)計(jì) 優(yōu)秀獎
第 6 頁 海報(bào)設(shè)計(jì)作品 二等獎
第 7 頁 海報(bào)設(shè)計(jì)作品 三等獎
第 8 頁 本次設(shè)計(jì)大賽 評委風(fēng)采

評審委員獎                                   

徐冰 梁天爽——維體

創(chuàng)作意圖

人的視覺會對離得更遠(yuǎn)的東西尤其感興趣,因?yàn)槟欠N神秘感,我們掉入了漩渦,找不到最里面的是什么,當(dāng)你抽身事外,你會看到一個似乎朦朧的印象。選用經(jīng)典的宋體來表達(dá)這一主題,希望字體最后能夠回歸平淡,剝離幻象。

專家點(diǎn)評:                                                   

徐冰:
在我個人的以往的關(guān)于書體、字型設(shè)計(jì)的經(jīng)驗(yàn)中,“維體”給我一種對漢字少有的,如此特殊而精彩的感受,這種感覺在數(shù)碼技術(shù)出現(xiàn)之前是不可能有的。有意思的是,它又給人一種古老的民間鳥字畫的感覺。這是一種神奇的“概念字體”,它把這件事帶入到一個新的維度中。

余秉楠 尹玉婷——矛盾體                                       

創(chuàng)作意圖:

這是一款面向廣大青年人所設(shè)計(jì)的字體。矛盾體是由矛盾空間變換而來,通過把字體的每一個比劃做成矛盾空間的形狀。使整個字不是處在同一個平面上,這打破了以往創(chuàng)造字體的空間思維方式,使字體由二維走向了三維。字體中的比劃全部用直線,使字體產(chǎn)生的一種剛硬的感覺。而這種剛硬再加上空間上矛盾的處理,正好體現(xiàn)在青年們堅(jiān)強(qiáng)又叛逆的性格。而且矛盾體的創(chuàng)造可以大大的豐富字體的種類,改變原來平面字體的狀態(tài),從而給人們一種新穎感。作為一種創(chuàng)意字體,我想它一定可以受到很多人的關(guān)注。

評委評語:                                                 

余秉楠:
立體產(chǎn)生三維空間,矛盾形成奇特感覺,打破了傳統(tǒng)的思維方式,隨意灑脫的外形更顯露出剛強(qiáng)和判逆的性格。

靳埭強(qiáng) 徐藝玲——膠布字

創(chuàng)作意圖:                                             

嘗試用一種新的方法創(chuàng)造新字體,先把文字用字庫里原有的字體方正大黑簡體打印出來,然后拿膠布把文字進(jìn)行有意識的削減。所以我所說的膠布字并不是用膠布做成,而是膠布是字構(gòu)成的一種工具。在此實(shí)驗(yàn)過程中,一直很期待地想知道這些字在電腦加工后的感覺會是怎樣。在這個電腦的時代,我們應(yīng)更多地用手去解決問題。

評委評語:                                                 

靳埭強(qiáng):
設(shè)計(jì)者能運(yùn)用一種很普通的用具化為設(shè)計(jì)工具,有大膽實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新的思維,在高科技時代能回歸到心手合一的本位,難能可貴。以此創(chuàng)新手法,設(shè)計(jì)出拙樸而感性,具自然天趣的字體。

小林章Akira Kobayashi:
A very unusual approach, but the balance of balck-and-white was extremely well made. A fun to look at !

小林章 劉旺亮——扁書雕版體                                     

創(chuàng)作意圖:                                                 

中國江南古典園林的美讓人心馳神往,一直醉心于漏窗含蓄而通透的借景方式,注視良久發(fā)覺漏窗中交迭錯落的構(gòu)成方式及其現(xiàn)代感,與交叉筆畫居多的漢字結(jié)體似乎也存在某種共通性。

字體筆畫舒張,結(jié)體率意天真,局部筆畫與筆畫之間可省減或重構(gòu)。整體靜中求動,靈活多變。

評委評語:                                                 

小林章Akira Kobayashi:
A very well-balanced set of letters. Extremely readable in small point size. Pleasing to look at.

王敏 徐孝文——幻影 

創(chuàng)作意圖:                                                 

靈感來源于幾種燈光照射下字體形成的影子,如幻象般,朦朧充滿美意。作品力求將字體寫意出來,將這種夢幻般感覺傳遞。

評委評語:                                                 

小林章Akira Kobayashi:
An interesting approach to the forms of letters. The balance of black-and-white is beautiful.

李少波 管普查——雕版體                                    

創(chuàng)作意圖:                                                 

以清版《關(guān)帝圣跡圖》為范本,并刻意保留古代手工雕版之氣韻,在提升個人對于漢字設(shè)計(jì)的整體理解和把握能力的同時亦希望能為當(dāng)下中文字體的探索注入一絲新的活力。

向古代勤勞智慧的先輩學(xué)習(xí),向認(rèn)真研究我國古代中文字體的日本字體設(shè)計(jì)師學(xué)習(xí)。

評委評語:                                                 

小林章Akira Kobayashi:
A very well-balanced text typeface. Easy to read in small sizes because horizontal strokes are robust enough. Pleasing to look at.

徐冰:
單刀之美

李少波:
雕版印刷作為我國最重要的印刷手段的歷史延續(xù)了一千多年,版刻藝術(shù)的價值也廣獲認(rèn)同,這件作品以雕版字為摹本,復(fù)其形,取其味,忠實(shí)地再現(xiàn)了雕版宋體字獨(dú)有的古韻。

朱志偉 唐一鳴——提行                                      

創(chuàng)作意圖:                                                 

印刷正文字體行書的種類相對偏少,猜想是因?yàn)樾袝墓P畫不易規(guī)范,識讀也不如正楷類清晰,正規(guī)的文字場合更是很少使用“行書”。但古人的書道心思放在“行書”的居多,所以也嘗試制作了一套“行書”。

評委評語:                                                 

朱志偉:
此字體是啟功書體與瘦金書的巧妙結(jié)合,字形結(jié)體堅(jiān)凈儒雅,筆畫起始及轉(zhuǎn)折清勁瘦硬,映帶顧盼之姿,氣貫意連,頗具實(shí)用性。個別字筆畫輕重對比關(guān)系可進(jìn)一步斟酌,如“有”字的“月”,“者”字的“日”如調(diào)整為左輕右重可能更為理想。

李少波:
作品仿瘦金體風(fēng)韻,既保持了原字中瀟灑利落的筆畫特征,又作了新的創(chuàng)造,例如在“若”、“有”字中強(qiáng)調(diào)的連筆處理,使得這款字性格得以凸顯。

呂勝中 張浩——文隸

創(chuàng)作意圖:                                                 

隸書是比較耐看的字體,但個人覺得其過于圓滑,于是在隸書的基礎(chǔ)上結(jié)合魏碑和小篆的筆劃及結(jié)構(gòu)特征,借鑒歷史上由篆變隸過程中的碑刻,設(shè)計(jì)了此字體。此字體筆劃渾厚有力,但整體仍不失清秀。

歷屆大賽作品回顧第三屆 第二屆 第一屆

出處:藍(lán)色理想
責(zé)任編輯:moby

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