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5.3 再觀察了實(shí)物一遍,發(fā)現(xiàn)高光部分其實(shí)區(qū)域并不寬.是個(gè)很窄的線條,但是又不缺乏漸變.所以我嘗試把中間的區(qū)域調(diào)窄.
光感強(qiáng)了很多,但實(shí)在很不像樣,特別是找不到圓柱體的感覺.
把高光區(qū)域調(diào)寬,形狀像圓柱體,但不光亮,想在光感和形狀之間找到一個(gè)合適的平衡點(diǎn)實(shí)在很難,而且在這個(gè)平衡點(diǎn)附近,配出來的圖形很難看.
再仔細(xì)地觀察一遍.發(fā)現(xiàn)雖然高光區(qū)域跟非高光區(qū)域的顏色亮度差別比較大.但是高光區(qū)域附近有些地方還是比較明亮的,而且好像是高光區(qū)刺激眼睛的結(jié)果.所以,為了不影響圓柱體的形狀,我嘗試在較小的區(qū)域里調(diào)整高光.
我總覺得這么做很容易產(chǎn)生一種感覺,就是像一張紙條貼在上面一樣,所以有點(diǎn)生硬.無論怎么調(diào),在很窄的區(qū)域里,感覺就不像是發(fā)光,而是平面上貼個(gè)紙條.如果調(diào)整區(qū)域變寬,就會(huì)因?yàn)樽兓粔蛲蝗欢狈?qiáng)烈的光感.
5.4 郁悶死了!怎么調(diào)才行啊?!
伸了下懶腰,扭了下脖子,但是眼睛始終凝視著那根鋼筆,因?yàn)樵谖倚睦镱^,成功的決心一直沒有動(dòng)搖.
轉(zhuǎn)身眨眼之間,腦海里多了兩個(gè)鋼筆的畫面,一個(gè)是完全對著自然光時(shí)的形象,一個(gè)是光完全給我身子遮擋時(shí)的形象.一下子又不知道是什么感覺,但是有種直覺,就是兩者之間只是差了那么一點(diǎn)東西,但足以影響鋼筆在眼球中的質(zhì)感形象.
于是我嘗試讓鋼筆重新對著光,然后又完全把光擋住.嗯,的確就差一些東西.對了!就是一條光線,這條光線不是鋼筆與生俱來的,而是天公賜予它的一縷陽光.陽光的力量賦予了鋼筆以無窮的光輝.沒有了它,鋼筆將暗淡無光.
靈感來了!我只要先把圓柱體的感覺畫出來,就可以很容易地畫出鋼筆無光照射時(shí)的那種感覺,然后,我再在表面另外添加一個(gè)發(fā)光條,就可以了,而且一點(diǎn)也不影響對筆形狀有決定作用的漸變填充.簡單來說,形狀和光感兩部分獨(dú)立來處理,就可以解決兩者間處理時(shí)的矛盾.
此時(shí),找回最初配色最像圓柱的方案.
然后在此基礎(chǔ)上加個(gè)高光區(qū)域.
高光的感覺在網(wǎng)上相信大家都見得比較多了.就是簡單的從白色全不透明到白色全透明的漸變,而且可調(diào)整性大,非常好用.
繼續(xù)在pen元件里添加一個(gè)圖層,名為"筆身光",用矩形工具在適當(dāng)?shù)奈恢卯嬌弦痪匦?使用從白色全透明->白色全不透明->白色全透明的線性漸變填充.不過注意這里最好用填充變形工具(見圖)對漸變進(jìn)行一下壓縮處理.現(xiàn)在終于畫出我需要的那種感覺出來了!
5.5 可能大家還會(huì)覺得,表面還不是很光滑,但我看著的實(shí)物,這個(gè)筆桿的表面本來就不是特別地光滑,但是要調(diào)整起來并不難,在畫筆尖的時(shí)候我就是用這種辦法畫出那種光滑金屬表面的效果來的(其實(shí)我自己是沒有把握說畫得好,不過我畫的過程中,是在一直往接近真實(shí)的方向前進(jìn)著).筆尖的畫法將在下面介紹.
6 在講筆尖畫法之前,我覺得還是先把筆身收拾好,因?yàn)楣P尾部分還需要處理.
7 筆尾處理更是讓我覺得艱難.
出處：藍(lán)色理想
責(zé)任編輯：moby
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