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(一) 金鋒不堪網(wǎng)友罵，秦儈被迫撤展廳
丑聞焦點(diǎn)：“重要的是借助現(xiàn)場”
金鋒的《跪了492年，我們想站起來喘口氣了》通過嫁接歷史，顛覆了人們的慣性思維，大眾理直氣壯地對他罵聲如潮是情理中的事情。也正是因為這樣的中國情理，成就了金鋒預(yù)想的效果，媒體大眾一一中了金鋒的套。金鋒的作品謀略至少能引起我們思考兩點(diǎn)：
１．當(dāng)代藝術(shù)的本土化自我言說方式
長期學(xué)習(xí)從西方學(xué)舶來的當(dāng)代藝術(shù)“教程”，藝術(shù)家們的本土化漸褪。然而面對中國社會當(dāng)下巨大轉(zhuǎn)型期的變革，又重新激起一些藝術(shù)家探詢當(dāng)代藝術(shù)的本土化問題，金鋒便是其中一位。這個作品不僅鉤沉歷史，也觸動了傳統(tǒng)文化的神經(jīng)。我們應(yīng)該可以看到，讓秦檜夫婦在岳飛墳?zāi)骨氨３謹(jǐn)?shù)百年的跪姿，是烙有中國傳統(tǒng)道德審判的極端之行徑。延伸到具體的歷史情境中，卻是帝王政治博弈的犧牲砝碼，牽扯太多的民族情感，卻是人民慣性思維標(biāo)準(zhǔn)的定式。金鋒的作品，力圖用中國人的自我演說方式，打破人民思維慣性的傳統(tǒng)語境所帶來的禁錮，引發(fā)當(dāng)下情境的多元思考。我們從中可以看到當(dāng)代藝術(shù)一些轉(zhuǎn)型的態(tài)勢。
２．藝術(shù)作品的社會性別
“重要的是借助現(xiàn)場”這是金鋒的最新語錄。在這次媒體的瘋狂報道中，金鋒得到了一些以前很少感覺到的現(xiàn)場互動快感。很顯然，這個作品引起了藝術(shù)圈子以外的大眾的關(guān)注。這在當(dāng)代藝術(shù)中，是十分難得的事情。這顯然和平民化的主題有關(guān)，同時也顯示了當(dāng)代藝術(shù)家關(guān)注的焦點(diǎn)方向，金鋒從藝術(shù)內(nèi)部出發(fā)，逐漸延伸到藝術(shù)的外部，在這個巨大的創(chuàng)意空間里，藝術(shù)偏離了過去的思維方式，同時也拓展出了藝術(shù)的新能量。看看中文教授對這個作品的評價，文藝報紙對作品的報道，在我們當(dāng)代藝術(shù)圈子外圍，終于也有了一些聲音。 “批評性的當(dāng)代藝術(shù)”“有意義的當(dāng)代藝術(shù)”，王南溟和吳味，分別為金鋒的作品賦予新類別。看來這一次，老金的步伐邁得還挺大。
(二) 北京國際雙年展，評委女兒得大獎
丑聞焦點(diǎn)：體制的荒誕性在當(dāng)代藝術(shù)中的體現(xiàn)
“為北京雙年展找了一個悅耳動聽的當(dāng)代文化名義，卻搭錯了一趟不合時宜的開往陳舊體制的列車�！庇眠@句話來形容北京雙年展不失為過。本來對此大家就頗感覺無奈，又爆出直接評委女兒得大獎的丑聞，讓我們對當(dāng)中問題更不勝唏噓。有意思的是，當(dāng)代藝術(shù)原來是大多是民間力量之舉，如今體制的介入，令這個“公辦”的當(dāng)代藝術(shù)展的機(jī)制顯得荒誕。 首先，按照國際慣例，在這類展覽中，評委的家屬是絕對不可以參加評獎的，而北京雙年展評選程序中沒有設(shè)立了“回避制度”。其次，北京雙年展頒獎“丑聞”曝光后，并沒有在監(jiān)督程序上作出必要的反應(yīng)。在發(fā)現(xiàn)問題之后，該活動就理應(yīng)以程序不公正為由撤消這個大獎。
再次，北京雙年展是政府支持和政府財政撥款，從根本上拿的就是我們每個納稅人的錢。沒有相應(yīng)的監(jiān)管制度，如何能保證它的公證性？而且這是由完全行政化的中國美協(xié)主辦的活動，從一開始就應(yīng)當(dāng)要受到公共制度的制約，但現(xiàn)在，卻用政府制定出來的藝術(shù)項目的公權(quán)轉(zhuǎn)為私人權(quán)力，而使藝術(shù)欲望直接變成了行政欲望，藝術(shù)體制的天平何在？等于是變相的全國美展的北京雙年展，首要問題當(dāng)是建立獨(dú)立的策展制度�？磥�，體制之虛，當(dāng)代藝術(shù)之銳，他們的結(jié)合需要一個良好具有建設(shè)性的天平，否則，當(dāng)代藝術(shù)將會在體制中變得不倫不類。
(三) 工地成就三年展，古雅南博亂哄哄
丑聞焦點(diǎn)：1。主題之架空 2。圈子內(nèi)的關(guān)系網(wǎng)
南京三年展有點(diǎn)虎頭蛇尾，但它提攜當(dāng)代藝術(shù)新人的本意卻值得我們贊賞。
開始的“滾動的三年展”讓我們感覺欣喜，這個部分深入當(dāng)代藝術(shù)界年輕群體的動作似乎在努力促成一個新銳的展覽。然而后來在很大程度上，“未來考古學(xué)”只是一個虛擬的主題，理論的架空，似乎是當(dāng)代藝術(shù)展的通病，這些美麗的字眼難以具備時效的含義。轉(zhuǎn)基因，失憶，透支，未來日記，分別指向什么命題？還是帶給我們更多雷同的新人新象呢？ 展覽時間一再推遲，參展人數(shù)一加再加，這當(dāng)中原因，除去作品的正常遴選，恐怕還有各種關(guān)系的不得不之選，這些恐怕是策展者都有的苦衷。開展后繼而發(fā)生的作品被砸事件，引發(fā)我們對當(dāng)代藝術(shù)作品的安全性的思考。 當(dāng)代藝術(shù)展覽之多，令我們目不暇接，但新鮮熱辣的展覽標(biāo)題常常內(nèi)容確是換湯不換藥。圈內(nèi)的游戲構(gòu)成了一個偌大的關(guān)系網(wǎng)，你來我往，看到的，都是熟面孔和熟面孔帶來的新面孔。
（四）央美博士泣下跪，主編暴怒無下文
丑聞焦點(diǎn)： 圈內(nèi)生存方式 當(dāng)事人的相繼撤訴，令這場糾紛不了了之。
這樣激情的事件的確在當(dāng)代藝術(shù)界內(nèi)是驚鴻一瞥，令這個似乎只顧藝術(shù)的圈子漾起波瀾。但泛眼社會，卻實不足為奇。左有中國第一位下跪的濟(jì)寧市副市長李信，右有各大娛樂明星的“名譽(yù)受損”案，我們司空見慣的熱鬧場合怎么會遺忘了當(dāng)代美術(shù)圈呢？
這個看起來藝術(shù)至上的圈子，暗下卻有著鮮為人知的各樣生存方式，手段非常；各種利益關(guān)系集團(tuán)，不乏其主。小人物有小人物的命運(yùn)，大人物有大人物的風(fēng)波。其實我們應(yīng)該知道：只要有人的地方，就有名利場，不是嗎？
(五) 小杜來到威尼斯，飛碟無法入太空
丑聞焦點(diǎn)： 當(dāng)代中國藝術(shù)家的國際策略
孫原彭禹將杜文達(dá)的飛碟帶到威尼斯，從而成就了自己的作品，拿別人的東西做成自己的東西，真實的飛碟無法上天，虛的藝術(shù)家來玩弄實的藝術(shù)，這個當(dāng)代中國藝術(shù)家的新策略讓我們?yōu)橹畟?cè)目。從“東方符號”“中國牌”的時代走來，我們可以感受到中國當(dāng)代藝術(shù)在國際舞臺上的策略之變更。
如何成就世界對中國當(dāng)代藝術(shù)的期待？還是中國來引導(dǎo)世界對中國當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注方向？本屆威尼斯的中國館，正印證著具有時代地標(biāo)的中國想象。而在當(dāng)今在全球化的語境中,當(dāng)代藝術(shù)也在尋找我們自身的話語天賦。與此同時，我們用別人的真實來作為一個作品，這本身能否構(gòu)成一個藝術(shù)作品的自主性呢？還是僅僅只有一個點(diǎn)子的虛擬實驗性？
(六) 丹青激情入清華，體制無情強(qiáng)奸他
丑聞焦點(diǎn)：以一己之力來對抗體制
中國教育體制的問題大家都知道，但一個身處高位并受其惠澤的人直言不諱，實數(shù)難得。當(dāng)今“知道”分子多，知識分之卻常常沉默。也許是多年旅居海外的陳丹青不諳國情，但他以一己之力并先行來對抗體制，應(yīng)是知識分子之良舉。
有了陳丹青，更多的人出來說話了，北大教授賀衛(wèi)方停招研究生拷問體制，清華博士生王垠長篇《粉碎的清華夢》責(zé)問教育，這些清晰的聲音讓我們有了代言人，教育體制改革之路迢迢，但我們終于有了一些難能可貴的聲音。
有一點(diǎn)我們也許會忽略，陳丹青是從體制中出來的，他也曾順應(yīng)其中，但旅居美國多年回來，他卻表現(xiàn)出對體制表現(xiàn)出對體制的極度不適應(yīng)，是否代表他已經(jīng)相當(dāng)西化的思考模式？而一直在體制中“成長”的知識分子呢？卻少有聲音，是不是代表他們已經(jīng)相當(dāng)“適應(yīng)”體制了呢？
(七) 蘇河開館無多日，房東瘋狂要跳樓
丑聞焦點(diǎn)：民間美術(shù)館步履為艱
蘇河的不幸引起我們關(guān)注的恐怕不是僅僅一個個案，如今中國當(dāng)代美術(shù)館如雨后春筍般多多益善，但其中艱辛卻不為人稱道。大部分的民間藝術(shù)中心都在慘淡維持，缺乏固定和長久的資金鏈，恐怕是當(dāng)中的最大問題。在這方面，中國的政府對當(dāng)下美術(shù)機(jī)構(gòu)的扶持遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，社會公益美術(shù)基金會制度急需快速成長起來，培養(yǎng)個人和企業(yè)對藝術(shù)機(jī)構(gòu)的投資十分必要。
當(dāng)然，蘇河的困境當(dāng)然也非僅僅是一個問題造成的。發(fā)展中的當(dāng)代美術(shù)機(jī)構(gòu)，自身的管理和外部環(huán)境并行，它們需要更多社會的支持和幫助。
(八) 八面玲瓏話老顧，策展經(jīng)商兩不誤
丑聞焦點(diǎn)：伴隨當(dāng)代藝術(shù)草創(chuàng)期的混亂史一起成長
五年來顧老師策劃了各種熱鬧展覽，自身也聲名鵲起，可謂名利雙收。而這五年，也是當(dāng)代藝術(shù)魯莽發(fā)展的草創(chuàng)時期，展覽和藝術(shù)家像野草一般瘋長著，良莠不齊，高貴的藝術(shù)也心甘情愿地轉(zhuǎn)換為生產(chǎn)力。
策展人的口碑，必須要通過展覽的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)來支撐其學(xué)術(shù)聲譽(yù)，不然展覽只是聲勢難以服人。藝術(shù)家的能量釋放，某些時候也需要策展人透過展覽來把握其作品學(xué)術(shù)定位。藝術(shù)家和策展人，似乎是具有共同利益的臨時組合體，經(jīng)濟(jì)等利益也常在其中。但如果有了矛盾，其實受到損傷的不會只是單方面。
一展成名，無論對于策展人和藝術(shù)家，在今天常有可能。不過大浪淘沙，自身的厚重還是很有必要。
(九) 阿昌美國搞行為，民主國度遭逮捕
丑聞焦點(diǎn)：當(dāng)代藝術(shù)賽狠之風(fēng)潮
自虐、殘暴、裸體等具有極端性質(zhì)的藝術(shù)的語言，近年來在當(dāng)代藝術(shù)界蔚然成風(fēng)。我們耳熟能詳?shù)穆惚迹恢蓝嗌僦袊?dāng)代藝術(shù)家曾上陣操練。如今何云昌在美國受挫，讓我們奇怪，原來前衛(wèi)的美國人并不“前衛(wèi)”。
中國當(dāng)代藝術(shù)賽狠之風(fēng)直逼極限。各種病態(tài)手段花樣疊出，“為了藝術(shù)，我們什么都能做�！闭娴膯�？還是為了出名，什么都能做呢？在以藝術(shù)為名目的理想里，我們喧嘩一氣，粉墨登場，聲色熱辣，期待著名利雙收的快感。
然而秀場背后呢？請不要忘記思考，請不要忘記對藝術(shù)的良心。不過差點(diǎn)忘了說，阿昌本次作品的意圖是體驗人與自然的另類結(jié)合。他應(yīng)該還是有藝術(shù)良心的。
(十) 逸飛先生骨未寒，妻兒公堂分家產(chǎn)
丑聞焦點(diǎn)： 第一個藝術(shù)界富豪財產(chǎn)出問題
商界富豪的財產(chǎn)之爭我們見慣，然而文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)界富豪的財富之爭卻不多見。
陳逸飛現(xiàn)象首先讓我們感嘆當(dāng)代中國藝術(shù)家的財富積累速度之迅猛，數(shù)額之巨大，難怪人稱“藝術(shù)就是生產(chǎn)力”，原來搞藝術(shù)，也是一個賺錢的行業(yè)！中國的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在，誕生了無數(shù)富豪，而陳先生先行的“大美術(shù)”產(chǎn)業(yè)，將造就更多富豪！
個人財產(chǎn)恩怨，引發(fā)公眾關(guān)注。無非因為一是名人二錢多。那么已經(jīng)是藝術(shù)界富豪和即將成為藝術(shù)界的富豪們只需注意第三，早立遺囑。還有只立一份,否則很可能要像龔如心一樣自家打自家還是要付巨額律師費(fèi)。
出處：東方視覺
責(zé)任編輯：moby
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