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三、復(fù)制：
1、原理：
跟對比強調(diào)組件的聯(lián)系一樣，復(fù)制并不是旨在突出組件的鮮明，而是用以強調(diào)一種發(fā)展趨向，一種變化順序。這也從另外一個意義上暗示我們：復(fù)制物件最好按照一種線性流程進行定位，或者是直線，或者是曲線，或者是一種較為復(fù)雜的交互線程。
2、示例：
圖九
圖九中三個多邊形按照圓環(huán)曲線定位，重在表現(xiàn)一種對稱性。
圖十
圖十又給我們指明了另一種定位規(guī)則：一般地，重復(fù)組件用于表達一定的發(fā)展趨向，而且每個組件又有自己比較鮮明的特點(如圖十中，每個組件都有其獨特的顏色)，用上面的對稱或圓環(huán)曲線定位難于傳送合適的趨向意識。因此我們采取簡單的直線線程定位方式。
至于多少個重復(fù)組件才能更好地表達我們的意圖呢?兩個重復(fù)組件重在表達一種對稱，要表達一種線程或趨向信息，至少需要三個重復(fù)組件。三個重復(fù)組件的數(shù)目采取方式是現(xiàn)在最為流行的方式。另外還有一種比較可行的方式，就是根據(jù)LOGO中文字?jǐn)?shù)目的多少決定重復(fù)組件的數(shù)目，但這種方式并不適合文字較多的LOGO。
四、精微調(diào)整：
1、原理：
比例，對比，復(fù)制三個工具如果使用得當(dāng)，我們就可以制作出精美的作品。而專業(yè)設(shè)計師與新手或業(yè)余愛好者的區(qū)別，更重要地體現(xiàn)在后期的精微調(diào)整上。一個缺少精微調(diào)整的形體，初看也許不錯，但它的魅力卻不能長久，一旦我們多看幾眼它就顯得平常而繁瑣了。而經(jīng)過精微調(diào)整的作品卻是另外一種結(jié)果，它溫暖，恬靜，優(yōu)雅，人性化，我們的眼睛早就忙于去找尋它的奧妙而暇顧及其他：嗯，這組線條是平行的；這種顏色與那種顏色一樣；這兩組相交線條的交點正是那個圓的圓心；這組字母是以那個形體的底線為標(biāo)尺的；等等。。。。。。所有這些都是我們下意識的行為方式，可能你自己都沒察覺到，不過正是這些下意識就決定了我們對一個LOGO的好壞做出美丑的評定。
精微調(diào)整是一件非常耗時的工作，也沒有任何的調(diào)整標(biāo)準(zhǔn)。比較可行的辦法是：在輸出最終結(jié)果前多問自己幾個為什么，為什么要用這種方式表達出我們的意圖?為什么采用這種尺寸，角度，位置?是否還有改善的必要?要記住，如果我們馬虎對待我們的作品，它們同樣也會馬虎對待我們的眼睛!
2、示例：
圖十一
圖十一中有兩個精細環(huán)節(jié)值得提醒：一是斜體字的角度與最下層的深色正方形角度一致，而其他元素都包含在這兩個元素之間，增加了這個LOGO的聯(lián)系與整體性；第二個值得注意的是橫豎兩根線條并不是一樣長的，如果你用尺子量一下你將會發(fā)現(xiàn)豎線條比橫線條稍短一些。為什么要這樣做?這是因為兩個文字按橫線對比排列，猶如"綁定"在橫線上而成為橫線的一部分，橫線由于增加了重量感而減短了長度感。為了跟它配合，因此只有豎線的長度稍稍小于橫線的長度才能真正達到平衡。
五、總結(jié)：
作為不是總結(jié)的總結(jié)，我在這里說點題外話：真正要在LOGO設(shè)計中取得成功，不是一朝一夕的事，更不是一篇兩篇文章就行了。只有當(dāng)我們把創(chuàng)作當(dāng)做真正的樂趣，把創(chuàng)作過程當(dāng)做快樂的靈感之源，才能讓我們的觀眾真正接受并喜歡我們的作品。
出處：藍色理想
責(zé)任編輯：冰點的冰藍色
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