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二、不同點(diǎn)：
與其說是不同點(diǎn)的對比，不如說是復(fù)雜與簡化性的對比。事實(shí)上，簡化性是設(shè)計中非常重要的一環(huán)，著名的雕刻家Auguste Rodin 曾經(jīng)把自己的創(chuàng)作比喻成"將所有的素材集中到一塊然后去掉所有非基本的元素"。但在實(shí)際的創(chuàng)作中，這個"非基本"的標(biāo)準(zhǔn)卻很難把握。
1、平衡與非對稱性的矛盾：
原圖中的形體是由三個不同角度的方形構(gòu)成，傳達(dá)的是一種運(yùn)動趨向，多了一個中間過渡；新圖只用了兩個方形，去掉了運(yùn)動趨向而采用直接的陰影投射。乍看新圖顯得很普通，太過簡單，但首先它就多了"簡單"這個特性!其次它是在去除原圖的矛盾后制作出來的：我們已說過，原圖表達(dá)的是一種運(yùn)動趨向，而為了表達(dá)這種趨向，所有部件必須遵循合諧平衡對稱的原則，換句話說，它與原圖的非對稱性自相矛盾!
說實(shí)話，在創(chuàng)作的最初，這種非對稱性是我們比較得意的一點(diǎn)，但在今天看來，它的處理殊為不當(dāng)。這也總結(jié)出一個經(jīng)驗(yàn)：如果我們的創(chuàng)作中包含由簡單的方形或圓形組成的形體，那我們在處理它時得非常小心，特別是有變形過程的方形或圓形!如果有一個元素經(jīng)過變形處理，那么你得給大家留下一個所有元素都有變形效果的印象(也許其他部件并沒有真正變形，只是由于不同角度的光線的投射造成的結(jié)果)。
2、形體與文本：
在原圖的制作過程中我們已感覺到"頭重腳輕"的缺陷，采用的解決辦法是用陰影投射增強(qiáng)底部的厚實(shí)與重量感，但效果并不是很理想；另外，文本與形體的聯(lián)系，過去我們采用的是"i"字母上的小圓球，好看是好看了，但有一個問題：這個字母不再象文字的一部分，而是憑空"懸"在那里的。
基于以上的原因，很自然地將新圖改成最后拍版的樣式，如圖二。重點(diǎn)在于去除了"懸"的感覺，并增強(qiáng)了文本的醒目與可讀性。
圖二
3、顏色：
原圖我們實(shí)際采用了兩種色相，黑色與藍(lán)色，中間過渡與陰影由同種色相的不同亮度構(gòu)成。應(yīng)該說這種邏輯方式還是很不錯的，但有一個問題：對于LOGO設(shè)計來說過于復(fù)雜!因此在最后的圖樣中我們?nèi)∠酥虚g過渡，并將主色改為較為鮮艷的亮綠色，用以表達(dá)一種活力與創(chuàng)新，同時進(jìn)一步強(qiáng)化了與投影的黑色的不對稱性。
三、總結(jié)：
正如前面我們所談到的，創(chuàng)作是個抽象的過程，最后決定我們作品質(zhì)量的是我們的美學(xué)與文化修養(yǎng)，以及我們的工作態(tài)度，因此要在LOGO設(shè)計中得心應(yīng)手，不斷地創(chuàng)作出神來之筆，非一日之寒就能成功的。另外很重要的一點(diǎn)就是善于思考，讓自己能在立與破間不斷前行，而這些，才是真正的"進(jìn)階"之道。
出處：藍(lán)色理想
責(zé)任編輯：冰點(diǎn)的冰藍(lán)色
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