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潘育川，南方著名攝影師、藝術(shù)家，曾多次于海內(nèi)外舉辦藝術(shù)及攝影展。
2001年3月策劃發(fā)起“貓樣城市”行為攝影，旨在喚醒人們保持城市清潔和保護(hù)家園的意識(shí)。
2003年10月，組織策劃“嶺南現(xiàn)代藝術(shù)大展”，為嶺南當(dāng)代藝術(shù)殿堂的構(gòu)筑添磚加瓦。
其觀念攝影作品（《瓶子系列》、《芭比系列》等），通過鏡子、瓶子、芭比等道具使平淡的人體、風(fēng)景變得充滿神秘而廣闊的想象空間，具有很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性和震憾力。
12月20日（星期六）晚上9點(diǎn)半，陷阱，潘育川與他的作品，將讓冬天的夜晚變得潤(rùn)澤、熾熱而鋒銳。
同場(chǎng)加映：吳倍貝行為影像作品－－《黑夜給了我一雙黑色的眼睛》。
主題：【潘育川觀念攝影展】＋【吳倍貝行為影像放映】
時(shí)間：2003年12月20日（星期六）晚上9：30
地點(diǎn)：廣州體育東路外經(jīng)貿(mào)大廈負(fù)一層 陷阱
主持：潘育川、吳倍貝 策劃：晴朗 海報(bào)：蘋果 文案：晴朗 出品：陷阱
附一：關(guān)于潘育川《瓶子系列》：
我是從1996年初開始拍攝《瓶子系列》，至今還在拍。《瓶子系列》一共分四個(gè)部分：第一部分是"瓶子里的陽光"、第二部分是"有頭像的瓶子"、第三部分是"有人體的瓶子"、第四部分是"拿著瓶子的人體"。瓶子在我的攝影中已經(jīng)變成一種有意味的"象征"，而這種象征是在我于空瓶?jī)?nèi)置入照片手而產(chǎn)生的。記得靈感來源于某日的夕陽中，偶然手拿著瓶子觀看日落，陽光穿過瓶子再折射到我的眼睛，猛然間，現(xiàn)實(shí)在我眼中變得生動(dòng)起來，啟示性和可能性，但卻是非現(xiàn)實(shí)的。
第一部分所需的時(shí)間最長(zhǎng)，共13張幅作品，拍了兩年時(shí)間，從中國(guó)拍到美國(guó)。我和我的妻子都喜歡收集一些風(fēng)干的植物葉子及果實(shí)，然后隨手把它們放入玻璃瓶中，我拍的時(shí)候有時(shí)只需要把它們的位置稍加調(diào)整，如葉子向上飄，果實(shí)躺于瓶中……作品的調(diào)子較暗，只有天邊的夕陽在閃爍，這組情緒化，表現(xiàn)自己的一種心態(tài)。第二部分主角還是瓶子，但內(nèi)容卻換了人的頭像，一些"新人類"的頭像照片，頭部尤其是臉，是人類審美的核心，是一種禁忌，也是一個(gè)能夠引起自戀的部位，將這一部分手照片置入既封閉又開放的空間中，從中衍生出一個(gè)新的想象空間，同時(shí)也換了一個(gè)角度去詮釋臉部這一關(guān)鍵命題。第三部分瓶子里的內(nèi)容換成人體，思路返回到人本身，與人性、人的本能有關(guān)。第四部分又是一個(gè)人體，不同之處在于站著的人體手持一個(gè)裝有頭像的瓶子，這組是一個(gè)結(jié)局篇，回應(yīng)了上一方面深化前者的含意，一組照片，實(shí)際上更多地觸及了人本身及其與外部人為世界之間的關(guān)系。這組照片有點(diǎn)像個(gè)連環(huán)套，環(huán)環(huán)相扣，重疊架構(gòu)出不同的想像空間。
附二：關(guān)于吳倍貝行為影像作品－－《黑夜給了我一雙黑色的眼睛》：
人處于底層的一種精神狀態(tài)，潛意識(shí)中的精神幻想，僅為一種感受，一種欲望的傳遞，以及夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的交互，因?yàn)橛袝r(shí)候我們要我們確實(shí)會(huì)混沌，不明不白的陷入現(xiàn)實(shí)中某個(gè)生存的旋渦里，其實(shí)我們渴望單純的人生，單純的世界，安靜的宛如天堂。我們的思想不會(huì)停滯，因?yàn)橐恢痹诨孟胪昝赖氖澜�，有時(shí)我只需要這一點(diǎn)幻想，這幻想會(huì)帶我飛，是我生命中的歡樂之源，因?yàn)槲译S時(shí)會(huì)回到現(xiàn)實(shí)的混沌中，生存的煩惱，欲望的產(chǎn)生，現(xiàn)實(shí)的世界逼迫著你無出可逃，但我可以逃到我夢(mèng)的世界，在黑暗中找到我的天堂！
附三：
潘育川部分作品集
關(guān)于《嶺南現(xiàn)代藝術(shù)大展》，請(qǐng)參閱：
http://arts.tom.com/1002/2003/11/11-35461.html
出處：藍(lán)色理想
責(zé)任編輯：Poorfish
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