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Workshop day 3
The art of editing.
我常常會問自己，對于攝影師來說，你的照片的價值是否在于被更多的人關注？
當然與口碑好的圖片社或者媒體合作是一個不錯的選擇，與此同時的矛盾是，如果攝影師沒有瑪格南這樣優(yōu)秀的代理，也沒有途徑讓畫廊包裝，常常被圖片編輯挑中的照片并不能表達我們自身的觀點,即便是瑪格南的攝影師同樣會在選擇圖片上和編輯的意見發(fā)生沖突，Alex Webb最初去土耳其的伊斯坦布爾Istanbul拍攝是為了《國家地理》布置的任務，他最終出版的圖書《Istanbul》里多數(shù)是NG沒有選擇的圖片，一直以來流傳著一個也許不那么確切的說法就是：攝影師和編輯是天敵，那么如何有一個好的途徑去完整的展示自我呢？
Alex和其他瑪格南攝影師給出的一個相對折中的解決之道是：出版畫冊。
于是第三天的課程進入了對于一個攝影師來說至關重要的一個能力：編輯。
編輯能力不只是在你向書商提供樣片時需要，其實更早地在你做作品集的時候就是不可或缺的因素之一。以前我常常對著一張照片，考慮著也許曝光或者構圖可以更精確一些這樣的問題，但是我很少考慮照片之間的聯(lián)系，我也不知道這一組照片放在一起是要傳遞什么樣的情緒和信息，也許我以前的作品分開看有不少"好的"作品，但是當我把它們放在一起的時候是沒有意義的，Alex和Rebecca教會了我們?nèi)绾尉庉嬚掌@對于一個攝影師來說是非常重要的，這是我在這次workshop里最大的收獲。
Alex向我們展示他的畫冊，并告訴我們他和雜志編輯之間的故事：
關于如何展示自己作品的討論：
我?guī)チ?0張在安徽拍攝的儺戲照片，我對應該選擇哪些完全沒有把握，于是我請教了很多在攝影上比我優(yōu)秀的人們幫我挑選，但是結(jié)果我還是不能完全滿意，當然問題不是出在幫我選照片的人們身上，要想在三天的拍攝里就把一個Project的主題展現(xiàn)出來，時空太過單一，所有的照片是在一個平面上呈現(xiàn)的，它缺少縱深的交錯，彼此之間的關聯(lián)也就顯得松散。一組好的紀實攝影的作品是時間和攝影師共同完成的藝術，既要有拍攝者的思考和掌控，也要有事件自身發(fā)展脈絡的引導，這其中的必然是攝影師對于題材中所呈現(xiàn)出來的紛繁線索的提煉，而偶然部分則在于所跟蹤的事件發(fā)展的不可預知性，很多瑪格南攝影師的項目完成多則5-8年，少則2-3年，然后就是從無數(shù)的照片中挑選出合適的來進行編輯。
編輯涵蓋的能力不單單是選擇照片，還有很重要的一點是順序，前后的照片之間的關聯(lián)，不僅在內(nèi)容上，也要在影調(diào)和構圖上達到和諧。在這樣的過程中，也許最痛苦的一點就是放棄，放棄一張也許你千辛萬苦拍到的照片，放棄一張在任何細節(jié)上都接近于完美的照片，這對于拍攝者來說是需要決心的。另外給大家的建議是永遠不要沒有任何文字說明的去把你的圖片給那些可能幫助你出版畫冊的人，他們不是你的粉絲，沒有那么多好奇來了解你的拍攝初衷或者照片背后發(fā)生的故事，甚至你應該把你想要在你未來作品中展現(xiàn)的每一頁的布局都設置好打印出來，放在桌上（而不是在電腦里），不用打印的非常精細，但是相信我，當我把照片鋪開放在一張大桌子上時，我覺得編輯工作比在電腦里看著它們的時候要容易多了，也大致知道如果這樣的一本畫冊在讀者眼里會呈現(xiàn)什么樣的視覺效果。
出處：Leica中文站
責任編輯：bluehearts
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