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其它沒做完的一個人形，寫滿“工作筆記”的卷軸，備用的手套，砍木頭用的斧子
比較喜歡木頭貓和蕩秋千小人。蕩秋千小人靈感來自于一部叫《奪面密碼》的片子，片子畫面拍得很好，象畫一樣。
坐著的小人我設(shè)想成可能是機舞羅最新的制成品，機舞羅想給他安上翅膀，正在考慮的樣子，可能卡在一些技術(shù)難關(guān)上了，翅膀只做了一半，腳也沒安好。
主要是強調(diào)統(tǒng)一的光源，色彩比起以前反倒用得少了，現(xiàn)在看來有點寡，因為整圖來看一圈都是些零零碎碎的小細節(jié)，所以中間的大娃娃我就沒畫多少細節(jié)了。
點擊彈出大圖
當完成時我覺得，這張圖應(yīng)該只強調(diào)下面那盞燈一個光源的，上面的燈籠倒是應(yīng)該弱化掉才對。一張畫一個重點就夠了，表現(xiàn)的東西應(yīng)該還是有主有次的好，這樣到處都有細節(jié)反倒不是好事。不過這張畫已經(jīng)如此了，蓋掉上面的細節(jié)挺可惜，所以我還是沒動。
這個就是前面說的那個PS7里的新筆觸，畫色稿感覺蠻好
《人形師之夜》所參考的部分資料
恩，其實當每個細節(jié)都畫到了一定程度了，才知道“哦，有些地方畫太清楚了反倒不好“，呵呵，改不回來了。
人形體裁……賦于那些無生命的東西以靈性是個很有意思的過程，有時可以說把氣氛搞得很詭異恐怖，有時也可以加進自己的一些想法，把他變成能抒發(fā)自己感情的有利工具，比如《逃跑的人偶》，變成一種繪畫語言，并能夠創(chuàng)作一系列作品下去最好不過。那麼其身上的特質(zhì)應(yīng)該說越抽象越具有共性，所以上色中曾把他畫成人臉，但后來又改回來。人臉放在那顯得很直白和牽強的。當然最后的樣子我覺得還可以繼續(xù)改進的。不過話說回來，《人形師之夜》這張也并談不上什麼恐怖，在我看來大娃娃比較可愛，整張圖其實童話感比恐怖感要強，這可能也是當時在作畫時想達到的一個目的，恐怖的可愛。好比迪斯尼出的《圣誕驚魂夜》那種片子。
其實當畫完這些，畫到逃跑的人偶之二和中國人形師時，越發(fā)對手中掌握的那點色彩運用知識感到不足了，覺得自己怎麼用來用去就是那麼幾個色彩？于是才想到學(xué)習(xí)老外的那種上色法，算是種探索吧。
其實真正的色彩，應(yīng)該還是象以前在學(xué)校時寫生那樣，到大自然里去采集才是，只有對著大自然畫的東西才是生動的有趣的東西�？偸亲陔娔X桌前，整天看著就是那些通俗的、已經(jīng)簡化得不能再簡化的東西，畫著自己已經(jīng)背熟的那一點點色彩，拼命挖掘腦中本來就不多的那點東西，怎麼可能有突破呢？
出處：藍色理想
責(zé)任編輯：藍色
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