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? 為什么一定要修掉衣服上的標(biāo)志

② 人物退底

思路：出于頭發(fā)與身體形狀上的差異，對頭發(fā)可采用抽出命令，而身體部分用路徑退底質(zhì)量會更好些，所以整個(gè)退底是分成頭發(fā)、身體兩部分分別進(jìn)行的。

勾路徑時(shí)遇到頭發(fā)與身體交接處，頭發(fā)一定要少勾一些，不要忘了箭頭所指部分一定要勾到

把路徑轉(zhuǎn)選區(qū)，對原圖層復(fù)制作后得到身體部分的退底

復(fù)制原圖層，進(jìn)入抽出命令，注意對每一個(gè)頭發(fā)的邊緣都要標(biāo)記筆描畫到，整個(gè)標(biāo)記的邊緣必須是閉合的

	填充保留區(qū)域后，調(diào)節(jié)右側(cè)的平滑度到適當(dāng)（本例為 86 ），調(diào)節(jié)時(shí)可以多次用預(yù)覽來觀察調(diào)節(jié)效果
	把頭發(fā)圖層與身體圖層鏈接合并為一個(gè)圖層，準(zhǔn)備調(diào)色。設(shè)計(jì)上背景以紅為主，所以調(diào)色將以偏紅為主

用曲線命令，對紅通道輸入 188 輸出 207 ，綠通道輸入 190 輸出 196 ， RGB 通道輸入 125 輸出 148

注：相關(guān)更多更高級退底技術(shù)內(nèi)容請參閱《職業(yè)之道》中198－212頁

? 為什么不用通道退底來處理頭發(fā)

背景色與頭發(fā)差異并不十分大，為通道退底帶來不小麻煩，同時(shí)觀察抽出退底效果還不算太差。

③ 面部修飾

新建圖層，用大紅色 (R255) 噴繪邊緣柔和的圓形在臉部，圖層混和設(shè)：顏色模式，調(diào)節(jié)不透明度適當(dāng)，因右側(cè)臉較深色，偏紅明顯，不透明度可低些，如箭頭處

新建“茶水面 _ 下沿不模糊”圖層，把路徑轉(zhuǎn)選區(qū)，填充茶水的顏色（本例為 R:147 ， G:71 ， B:45 ）。

把人物圖層復(fù)制，高斯模糊約 5 ，以使皮膚“光滑”到大眾喜歡的商業(yè)意義

	對模糊圖層建庶罩，用黑色仔細(xì)的把五官等重要部分隱藏（用小筆刷），把皮膚以外的背景擦掉（用大筆刷）
	把模糊圖層疊加在原人物圖層上完成

為了不讓空虛的表情太過高興 , 把臉部相關(guān)圖層合并后，用液化命令 Ctrl+shift+X 來重新調(diào)節(jié)表情 , 筆刷大小 18, 要點(diǎn) : 緊眉、降上眼皮、降嘴角、提嘴唇中部，變形要適度，不能太過

嘴唇用軟的小筆觸噴筆，顏色可自選 (本例R255 B93)，圖層混和：設(shè)顏色模式，不透明度40

新建圖層，圖層混和設(shè)疊加模式，小筆觸，黑色，加深下唇下部，以讓嘴唇“突出”表現(xiàn)人物表情

調(diào)色整體上以傾向商業(yè)化的鮮艷為主，但要把握好分寸，過了會有太“假”的嫌疑

④ 背景制作

	在人物圖層下新建一個(gè)圖層，填充一個(gè)品紅 (R255 B223)到紅(R255)的圓形漸變
	復(fù)制漸變層，用濾鏡添加雜色數(shù)值 69

	高斯模糊 5
	用色相 /飽和度命令減飽和度為0調(diào)為灰度色

	圖層混和設(shè)線性光模式，疊加在原漸變層之上
	在雜色層之上新建圖層，噴筆畫一個(gè)邊緣柔和的圓形

	圖層混和設(shè)疊加模式，完成背景制作
	背景與人物合成效果，把完成的圖像拷貝存為一個(gè) PSD文件，以備之后的第二步置換使用

?無新意，缺少變化背景的存在價(jià)值

整體的表現(xiàn)效果是希望目光都集中在模特身上的穿孔，只有漸變色的簡單背景會強(qiáng)化這種視覺的集中。那為什么不用原圖中的背景呢？——顏色太素缺乏商業(yè)氣氛。

STEP02 穿孔效果制作

① 穿孔開口形狀

思路：如果穿孔的開口只是一個(gè)標(biāo)志的形狀，多少會感覺生硬，因?yàn)槿说捏w形、衣服的褶痕等會讓開口有一些透視上的變形，本例中是利用了原圖衣服處的圖像作了一個(gè)（變形）置換。

	顯示標(biāo)志圖層，用自由變形等比例縮小并放到適當(dāng)位置
	對標(biāo)志層使用置換濾鏡，水平、垂直比例約為 10，置換圖選擇24步中保存的文件

② 穿孔內(nèi)壁形狀確定

思路：內(nèi)壁的形狀關(guān)鍵就在于其透視要合乎常理，由于人物照片是在正前方拍的，所以人物身體胸分可以看成是一點(diǎn)透視，消失點(diǎn)應(yīng)該在胸部中心，整個(gè)穿孔內(nèi)壁的形狀應(yīng)該符合這個(gè)透視。

	以消失點(diǎn)（箭頭所指）為中心對穿孔各頂角畫透視線，可用鋼筆勾畫，新建圖層后用描邊路徑上色作參考
	用鋼筆勾畫穿孔的另一端出口及內(nèi)壁輪廓，注意每個(gè)頂點(diǎn)的位置（箭頭處）必須在透視輔助線上

	同樣新建圖層，用描邊路徑上色，并把透視輔助線層關(guān)掉
	參考 上一步的輪廓線，用鋼筆勾出穿孔上壁形狀，注意這次勾的一個(gè)閉合的路徑以備填色

	同樣的方法勾出穿孔左壁、下壁、右壁，同為閉合路徑，并分別保存于不同路徑中，對于各方向壁間的交界處應(yīng)該勾多一些，即讓它們部分重疊，這樣可以保證內(nèi)壁不會有縫隙
	把路徑分別轉(zhuǎn)選區(qū)，于三個(gè)新建圖層中填色

? 為什么把每一個(gè)方向的內(nèi)壁輪廓勾在一個(gè)路徑內(nèi)，怎樣確定內(nèi)壁顏色

同一個(gè)方向的內(nèi)壁的明暗是大致相同的，把它們分別勾于三個(gè)路徑內(nèi)方便上色；其中上壁最暗、左壁及下壁次之、右壁最亮，其顏色可以參考衣服的受光、側(cè)光、背光面顏色，本例實(shí)際的顏色要比衣服略深，這樣是為了強(qiáng)調(diào)穿孔部分的圖像。

③ 穿孔深入細(xì)化

	把穿孔的三個(gè)圖層分別復(fù)制，并把三個(gè)新的復(fù)制層鏈接合并，對新的復(fù)制圖層高斯模糊約 7
	把模糊圖層置于原穿孔的三個(gè)圖層之下，穿孔的入口邊緣就柔和了許多

在下壁圖層上新建圖層，用噴筆畫出表現(xiàn)孔內(nèi)深度的黑色塊，孔口處要淺一些

! 此步操作要點(diǎn)

畫深淺變化的色塊，需注意的是噴筆的不透明度一定要降低，通常為 50以下較好控制，而且一定選邊緣柔和的軟筆觸，深的地方多噴幾次，淺的地方用筆觸邊緣略為帶過即可。

圖層混和設(shè)：疊加模式，不透明度 20就自然些了，可范圍超出了下壁（箭頭處）

	取下壁的選區(qū)，對黑色塊加圖層遮罩
	用同樣的方法對左、上、右壁畫出深度的色塊，上壁最深、左壁適中，右壁最淺

用噴筆小而軟的筆觸畫出入口左側(cè)邊緣柔和的過渡（箭頭處），以讓圖像更自然

! 此步操作要點(diǎn)

過渡是一個(gè)帶狀色塊，特點(diǎn)是右側(cè)為孔內(nèi)深色、左側(cè)為孔外淺色，畫法是噴筆降不透明度為 40，用吸管取孔內(nèi)顏色，上下噴畫，并由右向左多次噴畫疊加，右側(cè)要多噴幾次。 ]

用同要方法為其他邊緣噴畫，需注意的是右壁邊緣噴的是純白色

	用類似的方法畫出孔內(nèi)左壁明度變化的暗色
	同樣方法畫出變化的亮色，對右壁和下壁也如法炮制

	新建圖層，在孔內(nèi)壁的選區(qū)范圍內(nèi)用不透明度 10的噴筆畫暗色，整體性調(diào)節(jié)明度
	由于背景是品紅，孔內(nèi)也應(yīng)該泛品紅色，新建圖層，取孔內(nèi)壁選區(qū)填充品紅，高斯模糊 3讓邊緣自然過度

圖層混和設(shè)：顏色模式，不透明度 10，完成孔內(nèi)“裝修”

④ 孔內(nèi)背景制作

取孔入口的選區(qū) (即變形后的標(biāo)志圖層選區(qū))，在背景圖層上復(fù)制為新圖層

	把入口形的背景層置于人物層之上即可看到孔內(nèi)背景了
	完成，本文的完稿圖是用 Illustrator另行排版制作

? 為什么用這么多手繪，不能用浮雕效果、光照效果濾鏡快速做出嗎

手繪是費(fèi)心一些，但好處也有不少： 1、自然，“機(jī)器”味少“人情”味多，在仿真的效果制作中手繪所帶來的真實(shí)感通常是不可替代的；2、控制精確，手到，控制就能到，這大概是多數(shù)忠情于手繪的設(shè)計(jì)師們最喜歡的感覺吧，精確、細(xì)致的控制往往是制作仿真效果的重要利器。

至于濾鏡，浮雕效果是肯定能制作出穿孔的，但與手繪相比絕不是一個(gè)級別的作品，即它往往達(dá)不到工作用途級別：直直的內(nèi)壁，生硬的交界、過渡，到頭來還是要手繪一次；至于光照效果，怎樣才能照出四個(gè)面適當(dāng)?shù)拿靼岛皖伾�？這就是不一兩個(gè)濾鏡可以解決的問題了——精細(xì)而真實(shí)的畫面往往需要多次、精確、細(xì)膩的手繪來實(shí)現(xiàn)。

注：如需對其它高級商業(yè)制作教程了解更多、對工作經(jīng)驗(yàn)操作技巧了解更多，請閱覽《職業(yè)之道》一書